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La galería Rosa Santos acoge hasta el 1 de mayo de 2026, la exposición La fábrica y el sexo, un proyecto desarrollado por María Ruido (Xinzo de Limia, 1967) durante su residencia en la Real Academia de España en Roma en 2025. La muestra se articula en torno a tres conceptos clave: pornografía, pornocracia y pornificación, que sirven como ejes para analizar la industria del sexo en Italia y sus implicaciones sociales, políticas y visuales.

El primer conjunto de obras está formado por tres fotomontajes creados a partir de material gráfico encontrado en mercados romanos y recursos digitales. Estas piezas visuales establecen un diálogo entre el imaginario pornográfico histórico y su manifestación contemporánea, revelando cómo la representación del sexo ha evolucionado en paralelo a las transformaciones tecnológicas y culturales. Los collages, al combinar imágenes de distintas épocas, subrayan la persistente objetivación de los cuerpos y la mercantilización del deseo, especialmente en un contexto donde la producción pornográfica se ha globalizado y deslocalizado en busca de mano de obra más barata.

La segunda pieza es una conferencia-performance realizada el 10 de abril de 2025 en la Sala de Retratos de la Real Academia de España en Roma. En este acto, Ruido abordó la «uberización» de las condiciones laborales en la industria pornográfica italiana, donde las trabajadoras del sexo enfrentan precariedad y explotación, mientras la producción de imágenes se estandariza como reflejo extremo de un sistema visual heteronormativo y occidental. El registro videográfico de la performance, editado en colaboración con Pablo Marte, mezcla ensayo y acción en directo, ofreciendo una crítica a la espectacularización del cuerpo femenino y su conversión en producto de consumo masivo.

El tercer elemento es un ensayo visual que profundiza en las relaciones entre el sexo, sus representaciones y las estructuras de poder que las generan. Ruido analiza aquí el estatus de las trabajadoras del porno como «proletariado de la industria del sexo», partiendo del contexto sociopolítico italiano, donde figuras como Moana Pozzi o Cicciolina –esta última diputada en 1987– simbolizan la intersección entre la contracultura, la política y la mercantilización del cuerpo. El ensayo también vincula la pornificación de la sociedad con el ascenso de las ultraderechas, especialmente durante el gobierno de Silvio Berlusconi (con tres mandatos no consecutivos entre 1994 y 2011), cuya retórica y políticas contribuyeron a normalizar la obscenidad como herramienta de control social.

La trayectoria de María Ruido, artista e investigadora especializada en las políticas de la representación, se centra en cómo las imágenes producen significados en la encrucijada entre historia, memoria y migración. Su obra indaga en la construcción de subjetividades, el trabajo y el poder sobre los cuerpos, temas que adquieren especial relevancia en esta exposición. Con un enfoque interdisciplinar, Ruido ha desarrollado proyectos que cuestionan los imaginarios del trabajo en el capitalismo postfordista, como Total Work (2003) o Plan Rosebud (2010).

La fábrica y el sexo expone las contradicciones de la industria pornográfica e invita a repensar el papel del arte como herramienta para visibilizar las desigualdades estructurales. Al desmontar los mecanismos de producción y consumo de la pornografía, Ruido revela cómo esta industria refleja –y a la vez alimenta– las dinámicas de explotación y alienación propias del capitalismo tardío.