En Arquitecturas inmateriales, el proyecto expositivo para el Museo Francisco Sobrino, se presenta un conjunto de cuatro obras que se construyen bajo el principio de que deben articular el espacio y la luz de una determinada manera. Se parte del espacio para llegar a la construcción. Su estructura interna modula físicamente la luz, gene- rando una suerte de espacios arquitectónicos lumínicos. Son construcciones que encajan en la idea de Rodchenko de que las leyes de organización estructural del material son universales. Por eso se pueden escalar estas estructuras para construir sobre esta base grandes composiciones para espacios públicos. Bajo dicha premisa, la propuesta expositiva hace uso de dos formatos de presentación de las piezas: la propia sala del museo y el catálogo. A las obras en sala se les ha denominado “modelos” y a la proyección de éstos a gran escala “proyectos”, que son los que se presentan únicamente en el catálogo. En los modelos se hace hincapié en la literalidad del objeto es- cultórico y el carácter de propuesta inmersiva en sí misma. Son obras, por lo tanto, que tienen tres componentes: el objeto escultórico, su es- tructura interna y la luz. Siendo el tema principal la interacción de la luz con su estructura interna (el espacio modulado) para conformar estas arquitecturas inmateriales de infinidad de matices de color. En los proyectos se elimina el objeto y el foco se pone en el es- pacio exterior y el contexto. Se sustituye el mirar por experimentar la obra. Ahora el espectador forma parte esencial de la instalación y se le invita a caminar hasta el espacio modulado y descubrir los ma- tices más inesperados del color, para siempre acabar volviendo a la totalidad de la experiencia. Son espacios arquitectónicos porque lo importante es cómo te mueves y cómo miras. Son propuestas que quizá tengan en común con la obra de So- brino, como apunta Marjolaine Lévy en su texto Una lógica fronte- riza, que se mueven entre el literalismo −la presencia del objeto es- cultural− y el ilusionismo −las alteraciones visuales causadas−. En definitiva, se trata de dispositivos que se construyen bajo el compro- miso de transparencia con el observador, mostrando los materiales, la estructura y el proceso.