Siempre hay alguien que traza la línea entre los cuerpos que pertenecen y los que amenazan. La palabra “plaga” nunca es neutral, designa aquello que se multiplica sin permiso: langostas, ranas, un virus, un cuerpo que no encaja en ningún registro. Patrick Goddard toma esa palabra como título de su primera exposición en la galería para examinar los sistemas que establecen esa distinción. "Men in the Bushes II" y "Swan" abren el recorrido. Los dos dibujos a carboncillo forman parte de "Denizens", una serie de 2025 realizada a partir de fotografías térmicas tomadas de noche en Wanstead Flats, último vestigio de tierras comunales en el este de Londres frente al avance de lo privado. Eran tierras de uso colectivo donde, durante siglos, cualquier cuerpo podía pastar o recoger leña, hasta que las leyes de cercamiento fueron cediéndolas a la propiedad privada. Wanstead Flats sobrevivió por una revuelta, en 1871, miles de personas derribaron las vallas con las que un terrateniente pretendía apropiárselas. Durante siglos el nombre “denizen” fue una categoría legal en el derecho inglés, alguien que habitaba un lugar sin gozar de los derechos plenos de un ciudadano. Hoy acoge un cuerpo colectivo y crudo. El que busca droga, sexo furtivo o solo un rincón donde nadie pregunte nada, migrantes que levantan un campamento improvisado, adolescentes que huyen de la mirada de los adultos y animales que recuperan por unas horas un territorio que de día es solo de paso. La cámara térmica los convierte en lo que el artista llama “figuras anónimas y equivalentes”, cuestionando quién tiene derecho a ser visto, qué siluetas contempla la ciudad y cuáles constituyen su propia plaga. "Plague" despliega en la pared treinta y ocho ranas fundidas en plomo. Si en "Denizens" el cuerpo era calor a punto de disolverse, aquí es materia que pesa y ocupa espacio. Goddard ha desarrollado series parecidas con pájaros y caracoles, convirtiendo la repetición en su propio método para producir multitudes. A diferencia de un cuerpo observado individualmente, la plaga se define por la pérdida de singularidad en la masa que cae y se multiplica sin control. Ni la tradición religiosa ni la científica han conseguido redimirla. Escritas por y para humanos, rara vez han sostenido esa mirada cuando apunta de vuelta a la propia especie que las escribe. La plaga es, quizá, lo que preferimos no reconocer de la expansión sin límites de nuestros propios cuerpos. La película "Animal Antics" traslada esa pregunta al futuro próximo de un zoológico, donde los últimos habitantes de “The Wild” permanecen enjaulados mientras Whoopsie, una perra de pedigrí, los visita paseando entre ellos junto a su dueña Sarah. De todos los presentes, solo ella tiene voz, porque solo lo domesticado, seleccionado y nombrado goza de ese privilegio. Para el artista, “The Wild” (lo salvaje), designa aquello que queda fuera de las relaciones capitalistas y que, por tanto, el capitalismo se niega a valorar. Si la plaga es el cuerpo que se multiplica sin permiso hasta perder su nombre, el pedigrí es su reverso, el individuo legitimado por su linaje. Entre ambos extremos, el zoológico ordena lo que queda, cuerpos que ya no amenazan ni pertenecen, solo se conservan. Lo que cambia, con el tiempo, es qué cuerpo acaba siendo plaga.