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Camila Cañeque (1984-2024) fue una artista barcelonesa cuya obra se caracterizó por su enfoque crítico hacia el mercantilismo del mundo del arte y su obsesión con el uso del tiempo. Con una carrera breve pero potente, que abarcó performance, instalación, fotografía y escritura, Cañeque exploraba temas como la improductividad, el cansancio y la inmovilidad.

Una de sus acciones más polémicas fue en ARCO 2013, donde realizó una performance sin permiso, Dead End, en la que denunció “la muerte de España ante el poder capitalista” al tumbarse en el suelo con un vestido de flamenca y claveles esparcidos como sangre. Esta provocación le valió la expulsión de la feria.

En otras performances, Cañeque se recostó en una sauna instalada en pleno desierto del Sáhara, recorrió durante un año festividades populares y religiosas españolas para capturar «el paisaje después de la batalla» en la muestra titulada Mucha mierda (2013), y pasó largas horas en una sala de espera llena de sillas vacías o dentro de un coche, somnolienta y aburrida, durante la Miami Art Week 2021. 

Este otoño, el espacio barcelonés La Capella dedica a esta singular artista, escritora y filósofa una exposición bajo el título Infinita/Unfinished. Poética del cansancio, comisariada por Beatriz Escudero y Eloy Fernández-Porta, que se podrá visitar hasta el 20 de noviembre.

A lo largo de su carrera, Cañeque empleó su arte para desafiar la aceleración de la vida contemporánea, recurriendo a la inacción y la contemplación como formas de crítica social y resistencia frente al agotamiento sistémico. En un texto que envió a su madre en 2015, Cañeque se refirió a la fatiga existencial: “He comprobado que el hilo común a todo mi trabajo es algo así como un arte no de acción, sino de inacción. En el fotograma u obra final hay siempre un componente de cansancio, implica siempre una pasividad frente a un mundo en movimiento (como única alternativa lúcida). El ser agotado, el tema agotado, el tiempo agotado. Por saturación, por aburrimiento, por abuso, por lo que sea”.  

Su inesperada muerte a los 39 años, en febrero de este año mientras dormía, resulta una triste ironía para alguien que hizo de la inactividad el núcleo de su investigación artística.