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Mañana, sábado 7 de febrero a las 12 h, La Fabra Centre d’Art Contemporani de Barcelona abrirá al público Como piedras en las palmas de las manos, ascuas y llamas, una exposición comisariada por Chiara Cartuccia que propone pensar las ruinas como espacios cargados de memoria y posibilidad. El título, tomado del poema Canto a los mártires de la Intifada de Fadwa Tuqan, evoca la tensión entre destrucción y renacimiento, entre el peso de la derrota y la chispa de la rebelión.

Cartuccia, investigadora y comisaria cuya trayectoria se centra en el Mediterráneo como geografía «inventada e inventiva», articula un diálogo entre cuatro artistas –Marianne Fahmy, Joyce Joumaa, Huda Takriti y Hasan Özgür Top– cuyas obras abordan la resistencia anticolonial, la especulación en torno a los archivos y los gestos colectivos de insurrección. «Se trata de un proyecto sobre las ruinas y la resistencia, y la temporalidad de ambas dimensiones», explicó durante la rueda de prensa. La comisaria animó además a sostener el apoyo a las luchas contra distintas formas de opresión, subrayando el trasfondo político de la muestra.

El arte como acto de memoria insurgente

Cada artista explora cómo las ruinas pueden funcionar simultáneamente como testimonio del colapso y semilla de futuro. Marianne Fahmy (Alejandría, 1992) presenta Laws of Ruins, una instalación audiovisual que entrelaza ficción y realidad para retratar una Alejandría sumergida, metáfora de las agresiones coloniales que han marcado la ciudad. Joyce Joumaa (Beirut, 1998) dirige la mirada al cielo en Mutable Cycles II, donde documenta la proliferación de paneles solares improvisados en balcones de Beirut y Trípoli tras el colapso económico de 2019, transformando la crisis en táctica de supervivencia.

Huda Takriti (Damasco, 1990), con Anatomy of an Endless Scene, desmonta la construcción de las narrativas históricas mediante recursos cinematográficos y teatrales, mostrando el archivo como campo de disputa política. Finalmente, Hasan Özgür Top (Ankara, 1987) cuestiona la autoridad del conocimiento institucional en First Revolt: The Black Cave, un falso documental que parodia los discursos académicos y pone en evidencia la fragilidad de la verdad oficial.

La exposición permanecerá abierta hasta el 31 de mayo de 2026 y propone activar el presente a partir de las huellas del pasado. Para la comisaria, las ruinas funcionan como espacios de confrontación donde violencia y transformación política se entrelazan. Ante crisis migratorias, tensiones geopolíticas y emergencia climática, Como piedras en las palmas de las manos, ascuas y llamas presenta la resistencia como un gesto continuo de creación.